Étiquette : Jean Genet
-
Représentation et performance
« Au théâtre, ce que je hais, c’est le théâtre. » Stanislavski Une façon de délimiter la représentation, prise dans sa dimension théâtrale, c’est de la cerner par ce qui n’est pas elle, ce qui s’affirme en opposition avec elle, pour la remettre en cause, pour la « déboussoler ». Dès le départ, une question se pose : pourquoi…
-
Théâtralité d’Orlando
Texte de présentation pour le spectacle de Bob Wilson en 1993. Adaptation de Bob Wilson et Darryl Pinckney du roman de Virginia Woolf, avec Isabelle Huppert. Orlando, c’est la théâtralité même. « Orlando et son double », aurait pu dire Artaud. Dès le titre, qui évoque le tendre amoureux de Rosalinde-alias-Ganymède dans le Comme il vous plaira…
-
Tennessee Williams
This is very significant of Tennessee Williams’s sense of poetry or lyricism in the theatre. The fact that he gives us an epigraph to his play, a short quote by a poet, is in keeping with his sense of lyricism in his own writing. And this begins, this poetical sense, begins with the very titles…
-
American Avant-Garde in the 60’s 1
What I would like to discuss today is the great period of the American avant-garde in the 60s. It’s a very interesting period, and it is slightly difficult to suggest what it was all about, since there are few traces left, because it was mostly images, it was mostly performances and interventions, but there are…
-
La trace et le décalage
Colloque « Bob Wilson », Centre Pompidou, 16 et 17 avril 2010 Je vais partir de deux petites phrases, sans rapport entre elles mais pas sans rapport avec le titre que je vous ai proposé : « trace et décalage ». La première, je l’ai trouvée dans Dégagements, le dernier livre du « médiologue » Régis Debray. Il vante, je cite,…
-
Les affinités électives
Claude Régy – Les voies de la création théâtrale, éditions du CNRS, juin 2008. Chaque atome de silence Est la chance d’un fruit mûr ! Viendra l’heureuse surprise… Paul Valéry, Charmes (1922) On entend parler aujourd’hui, parfois, de « patrimoine immatériel ». Je voudrais retenir cette expression pour le fil conducteur qui, invisible, donne sa cohérence,…
-
Mon nom est Persona » : les femmes et le théâtre
Stratégies des femmes, Editions Tierce, 1984 Lorsqu’on cherche à explorer les rapports ambigus que les femmes entretiennent avec le théâtre, et que le théâtre entretient avec les femmes, deux constatations reviennent avec insistance, sans qu’on puisse évacuer l’une ou l’autre, et sans que pourtant elles parviennent à s’articuler de façon claire, satisfaisante. Ces constatations, les…
-
Le théâtre anglais dans les années soixante
Quelques noms, quelques dates. En France, les choses ont commencé à bouger bien plus tôt, pour ce qui est de ce que Geneviève Serreau devait appeler « le nouveau théâtre » : Ionesco, Adamov, Beckett, Genet, du côté des auteurs dramatiques, Roger Blin, Planchon, Jean-Marie Serreau, du côté des metteurs en scène. Les Bonnes avaient été montées…
Marie-Claire Pasquier - 1933-2023 - Écrits, traductions, cours 