Étiquette : Antonin Artaud
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Représentation et performance
« Au théâtre, ce que je hais, c’est le théâtre. » Stanislavski Une façon de délimiter la représentation, prise dans sa dimension théâtrale, c’est de la cerner par ce qui n’est pas elle, ce qui s’affirme en opposition avec elle, pour la remettre en cause, pour la « déboussoler ». Dès le départ, une question se pose : pourquoi…
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Lettre à Gertrude Stein
Théâtre/public, n° 48, novembre-décembre 1982. New Hampshire, 11 août 1982 Chère Gertrude Stein, je vous écris d’Amérique. Il pleut, et vous ne recevrez pas cette lettre. Tout de même, il ne me paraît pas impossible d’établir avec vous, de cette façon, un certain mode de communication. Pas tellement plus imaginaire en somme que celle qui…
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Living Theatre
First, I’d like to insist on the importance of the Living Theatre. I would like to say a few words about the Open Theatre, which is a developmentof the Living Theatre, under the influence of Joseph Chaikin. Transcription du cours First, I’d like to insist on the importance of the Living Theatre, and this is…
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La trace et le décalage
Colloque « Bob Wilson », Centre Pompidou, 16 et 17 avril 2010 Je vais partir de deux petites phrases, sans rapport entre elles mais pas sans rapport avec le titre que je vous ai proposé : « trace et décalage ». La première, je l’ai trouvée dans Dégagements, le dernier livre du « médiologue » Régis Debray. Il vante, je cite,…
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L’Avant-garde américaine et la performance
Colloque « L’impact de l’avant-garde américaine sur les théâtres européens et la question de la performance », organisé par Christian Biet, Chloé Déchery, Sara Harvey, Tiphaine Karsenti, Ophélie Landrin, Marie Pecorari au Théâtre national de la Colline du 21 au 23 janvier 2008. Je ne peux que me dire flattée, honorée, d’être en position de prendre la…
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De « l’esthétique débordante » de Richard Foreman au « silence assourdissant » de Claude Régy
Théâtre/public, n° 178, « De l’excès », juillet 2005. On nous a appris, en bonne rhétorique, à définir une notion par son contraire : le proche et le lointain, le dedans et le dehors, le grand et le petit. Le jour et la nuit, la veille et le sommeil. La guerre et la paix, la vie et…
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Portrait de l’artiste avec paysage
Exposition Centre Pompidou – Mr Bonjangles’ Memory Og son of fire – 6 novembre 1991 – 27 janvier 1992. Bob Wilson est l’homme de la rencontre avec les lieux, Venise, Hambourg, Tokyo, Amsterdam, Palerme, Sao Paulo, Nancy, Belgrade, et puis, plus souvent qu’ailleurs, New York et Paris : tous ces lieux ont accueilli ses spectacles,…
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Le théâtre anglais dans les années soixante
Quelques noms, quelques dates. En France, les choses ont commencé à bouger bien plus tôt, pour ce qui est de ce que Geneviève Serreau devait appeler « le nouveau théâtre » : Ionesco, Adamov, Beckett, Genet, du côté des auteurs dramatiques, Roger Blin, Planchon, Jean-Marie Serreau, du côté des metteurs en scène. Les Bonnes avaient été montées…
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Le nouveau théâtre américain et l’Europe
Cahiers Européens, 2/78, avril 1978. Sans doute faut-il dire un mot d’abord sur ce que l’on entend ici par « nouveau théâtre américain ». Nous voulons parler de ce mouvement qui, puissamment, a ébranlé, au cours des années soixante, la notion même de théâtre. Refusant tout cloisonnement entre des formes culturelles jusqu’alors distinctes telles que…
Marie-Claire Pasquier - 1933-2023 - Écrits, traductions, cours 